金屬蝕刻工藝的發(fā)展

        金屬蝕刻技術(shù)的起源從有記載的數(shù)據(jù)可以追溯到14世紀(jì)，在那時(shí)人們對(duì)金屬蝕刻還只能說(shuō)是一種加工技術(shù)，還不能上升到工藝這一范疇，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)及以后的幾百年里，金屬蝕刻只是由加工者自己對(duì)技術(shù)水準(zhǔn)來(lái)決定其加工質(zhì)量，并且并不是所有人都可以學(xué)到這門(mén)技術(shù)，這一時(shí)期主要是對(duì)鎧甲或其他工藝品之類(lèi)的花紋制作，所使用的防蝕材料只是一些天然樹(shù)脂、石蠟、桐油等天然有機(jī)材料。早期的蝕刻劑大都由醋、鹽等配制而成。對(duì)于圖形制作，在當(dāng)時(shí)只能通過(guò)加工者進(jìn)行手繪或刻劃的方式進(jìn)行，流傳下來(lái)的數(shù)據(jù)大多限于手抄本，并沒(méi)有形成一種規(guī)模，同時(shí)也談不上蝕刻工件在圖形深度，精度上的一致性。到了17世紀(jì)，由于硫酸、鹽酸、氫氟酸、硝酸、苛性堿等強(qiáng)有力的具有蝕刻作用的強(qiáng)酸、強(qiáng)堿被先后發(fā)明，才使金屬蝕刻技術(shù)有了新的發(fā)展。在這一時(shí)期從事金屬蝕刻的工匠，也可以稱之為藝術(shù)家。在那時(shí)，要從事這門(mén)職業(yè)，得要有繪畫(huà)天賦，因?yàn)槊恳粋€(gè)圖案都是操作者根據(jù)其需要繪畫(huà)出來(lái)的。從繪畫(huà)藝術(shù)的層面來(lái)看，也并不需要每一幅作品完全一致，不一致才能稱其為藝術(shù)。這門(mén)加工技術(shù)真正上升為工藝是工業(yè)和軍事上的迫切需要，特別是軍事上的需要。可以這樣說(shuō)，軍事或者戰(zhàn)爭(zhēng)是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的真正動(dòng)力，雖然都愛(ài)好和平，但事實(shí)的確如此。

        17世紀(jì)后期，人們已經(jīng)開(kāi)始使用蝕刻技術(shù)進(jìn)行測(cè)量工具刻度的加工，作為工具已有別于以前的藝術(shù)品的加工，它要求其產(chǎn)品的一致性高，這就要求蝕刻技術(shù)能做到一定批量的產(chǎn)品在質(zhì)量上的一致性，這就需要一種規(guī)范來(lái)精確規(guī)定每個(gè)加工工序的要求。因?yàn)橹圃煲慌鷾y(cè)量工具，相互之間刻度的不統(tǒng)一，測(cè)量工具的制作將變得無(wú)意義。一批火炮標(biāo)尺如果做得不一致，顯然這些火炮將無(wú)法進(jìn)行對(duì)同一目標(biāo)進(jìn)行集群射擊。正因?yàn)橛辛私y(tǒng)一的要求，工藝規(guī)范也就應(yīng)運(yùn)而生，在當(dāng)時(shí)也許人們并不將其定義為工藝，但實(shí)質(zhì)是一樣的，也可以算是工藝的初形。特別是到了17世紀(jì)末期，由于軍事的需要，要在金屬上蝕刻出可以計(jì)算炮彈彈道的標(biāo)尺，這就更要求其標(biāo)尺刻度的精確性和批量產(chǎn)品的一致性，這時(shí)人們對(duì)工藝規(guī)范的要求更為迫切。這一時(shí)期人們首先發(fā)現(xiàn)了可以用紫外線固光的樹(shù)脂材料，這一發(fā)明對(duì)金屬蝕刻來(lái)說(shuō)具有劃時(shí)代的影響，對(duì)于推動(dòng)金屬蝕刻工藝的發(fā)展并走向完善提供了技術(shù)保證。特別是對(duì)一些精細(xì)的圖紋蝕刻，比如精密線路制造、集成電路的制造等，如果沒(méi)有感光技術(shù)，很難想象可以用什么樣的發(fā)法能加工出來(lái)。到了20世紀(jì)，由于金屬蝕刻有關(guān)技術(shù)先后得到解決，同時(shí)金屬蝕刻技術(shù)經(jīng)過(guò)幾百年的艱難歷程，人們也積累起了足夠的經(jīng)驗(yàn)，并在這些經(jīng)驗(yàn)之上形成了金屬蝕刻的理論。由于這種加工方法的逐步成熟，使這一技術(shù)在20世紀(jì)以來(lái)得到了快速發(fā)展，這一時(shí)期感光防蝕技術(shù)也逐漸完善起來(lái)，這一技術(shù)的發(fā)展包括了感光材料、感光光源的發(fā)展并由此而引起的感光設(shè)備的發(fā)展。使金屬蝕刻的加工從航空到普通民用產(chǎn)品都被大量采用。

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